紋飾一層、一層又一層 美出層次感 “西周第一角”憑實(shí)力出圈 三個(gè)看點(diǎn)帶你認(rèn)識(shí)父乙角（jué） 01 大且美 它是角中“佼佼者”
△總臺(tái)節(jié)目《國(guó)寶檔案》 1986年，河南信陽浉河港 出土了一批青銅器 考古人員依據(jù)器物上的銘文等特征 將14件青銅器分為2組 分別是“父乙”組10件和“父丁”組4件 之所以能用“父乙”明確命名 是因?yàn)檫@件角上有12字銘文 且其中有“父乙”二字
△來源：《中原藏珍·講述》 父乙角上的12字銘文 內(nèi)容為“晨肇貯用乍父乙寶尊彝即冊(cè)” 介紹了這批器物的作器者“肇貯”的身份 以及器物的用途
父乙角通體烏黑發(fā)亮 幾乎沒有銹蝕 與各時(shí)期的青銅角相比 父乙角29厘米的“身高” 讓它比大多數(shù)角都要高
此外，它還是角、爵類器物中 擁有10字以上銘文的極少數(shù)器物之一 考古人員根據(jù)銘文、外形等特征推斷 父乙角應(yīng)是西周早期的青銅器 是目前已知角器中 尺寸大、銘文多的“佼佼者” 02 均衡、對(duì)稱、合理 “三層花”的設(shè)計(jì)妙極了 父乙角不僅尺寸和銘文字?jǐn)?shù)“遙遙領(lǐng)先” “花樣”還特別多 它采用“三層花”的裝飾手法 不僅華麗精美，而且布局巧妙 三層花是以紋飾的層數(shù) 對(duì)某種裝飾工藝的簡(jiǎn)單命名
△父乙角腹部三層花紋飾 “三層”指地紋、主紋和裝飾紋 “花”指花紋，即紋飾 這種工藝多用在青銅器、玉器和木雕等工藝品上 三層花裝飾工藝 在商晚期至西周中期的青銅器上較為常見
除了三層花裝飾手法 父乙角還體現(xiàn)了不少作器者的“小巧思” �、倬�
首先，父乙角器蓋呈屋脊?fàn)?/p> 為了不讓紋飾過于集中在器蓋中間 而缺少均衡感 作器者特意在兩組獸面紋外側(cè)兩翼部位 增加了一組三角紋 �、趯�(duì)稱
△來源：《中原藏珍·講述》 其次，為了增加器物的對(duì)稱性 減少偏向一側(cè)的“失重感” 作器者在鋬(pàn)上獸首對(duì)面的位置 也裝飾了一個(gè)凸起的獸首 �、酆侠�
△來源：《中原藏珍·講述》 再次，父乙角腹部雖然是兩組近似的獸面紋 但因?yàn)殇?pàn)和扉棱寬度不一樣 導(dǎo)致器物腹部紋飾的布局發(fā)生了變化 為了使紋飾布局對(duì)稱又合理 作器者在鋬(pàn)對(duì)面的扉棱獸首兩側(cè) 各增加一條豎向的龍紋
這些細(xì)微之處的設(shè)計(jì)布局 展示了作器者巧妙的構(gòu)思和精湛的掌控能力 03 分不清角(jué)和爵? 不是你的錯(cuò)
△來源：《中原藏珍·講述》 “宗廟之祭，貴者獻(xiàn)以爵，賤者獻(xiàn)以散;尊者舉觶，卑者舉角” “一升曰爵，二升曰觚，三升曰觶，四升曰角” …… 從文獻(xiàn)記載看 角大概是一種容量較大的 在祭祀或宴饗時(shí)使用的器皿
△來源：《中原藏珍·講述》 我們現(xiàn)在所命名的傳世和出土的角 其體量和爵的體量相近 與爵相比，角沒有“柱”和“流” 取而代之的是兩條尖尖的“尾” 而且角通常有蓋 有專家認(rèn)為，這是為了防止灰塵落入
據(jù)專家介紹，角的造型由爵演變而來 但僅出現(xiàn)在距今3000多年前的商末與西周初年 是當(dāng)時(shí)重要的青銅禮器 由于流行時(shí)間短 出土和傳世的青銅角數(shù)量很少 父乙角因尺寸、紋飾、造型、制作工藝等多個(gè)優(yōu)勢(shì) 獲得了“角中之王”的美譽(yù) 數(shù)千年前的一“角” 承載著中國(guó)青銅器的時(shí)代發(fā)展與美學(xué)精神 更蘊(yùn)藏著屬于中華民族文化的多元記憶與傳承故事
監(jiān)制丨唐怡制片人丨武慧鋒文案丨榮夢(mèng)巖視覺丨林琦技術(shù)丨劉競(jìng)堯?qū)徯Ｘ於?趙軍慧統(tǒng)籌丨劉瑩 張悅彤特別鳴謝丨河南博物院 總臺(tái)河南總站 中國(guó)文物報(bào)社指導(dǎo)單位丨國(guó)家文物局 ( 編輯：tln ) |
文博日歷丨美得有層次 從一角“看見”西周
來源： 發(fā)布日期：2025-03-24 打印
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